如若角度有半点偏差，就会导致成品盒子高低不平、缝隙过宽。
于是乎，林泽就翻看梅瑛的作品，她怎么做，自己就怎么练，在一遍遍调整竹篾条的粗细、编织密度后，总算能编制出像样的作品了。
接着就是复杂立体造型这一阶段。
这个模块，典型的竹编作品就是动物，例如十二生肖，但要求也苛刻，动物的肢体、五官细节追求逼真。
像是林泽在做一只竹编兔子时，刚开始塑形，得让篾条弯出合适的弧度，配合兔子圆滚滚的肚子和小屁股，用力大了，“啪”，篾条断了；用力小了，篾条又弹回去，尺寸咋都弄不对。
林泽虽然心里急得冒火，额头也因为心急渍的全是汗，可他还得耐着性子，一遍又一遍地试。
好不容易解决完身体，兔子的耳朵又是问题，篾条的交叉松紧全在毫厘之间，不是太紧，就是太松，返工完全是家常便饭。
一个年头，转瞬即逝。
时令，已是第二个夏天。
这一阶段的课程，总算来到最后收尾的阶段。
组合式立体编织。
这是竹编技艺里最为复杂但也非常有趣的编织方式。
首先，就是要制作不同形状的竹编单元，然后再将这些基础单元进行组合。
不过，它并不是简单地把这些单元拼接在一起，而是要通过巧妙的穿插、嵌套等方式，让单元彼此咬合。
比如，有的单元可能需要从另一个单元的中间或者边缘穿过去，这就需要编织者对每个单元的结构和竹篾走向有清晰的认识。
而且，在组合过程中，还要考虑整个作品的平衡和稳定性。
如果某个部分组合得太松散，整个立体结构就会摇摇欲坠；要是太紧，又可能导致竹篾变形甚至断裂。
所以难度可想而知。
林泽着手编织花篮的时候，那可真每一步都像在过难关。
刚开始，光是处理竹篾就折腾得够呛。
在梅瑛的指点下，林泽特意挑了柔韧性好的慈竹竹篾，本想着能顺顺当当开场，没成想，在编花篮底部圆形基础时，问题一个接一个冒出来。
有时候手劲儿大了，篾条压得实实的，纹路都给挤没了；
有时候又用力不均匀，这边重那边轻，编出来的底部歪七扭八，好好的一个圆底，硬是被做成了个奇形怪状的“歪圈”，咋看咋别扭。
等熬到编篮身时，麻烦事儿就更多了。
竹篾穿插讲究个节奏和角度，就像跳舞得跟上拍子、找准站位一样。
可林泽编的时候，脑子像突然“卡壳”了，该挑起的篾条按错了，该稳稳压下的反倒浮在那儿，乱成一团，以至于编出来的花纹稀稀拉拉、杂乱得很，和一开始预想的模样差了一个西天的距离。
这还不算完，随着篮身慢慢变高，新难题又出来了。
篮身需要稳稳挺立，可这太难把控了，稍微走个神，没留意，篮身就像个泄了气的皮球，“哗啦”一下就往里头塌陷。
碰到这种糟心情况，没办法，只能咬咬牙，把编好的部分拆了，重头再来。
到了收口阶段，全程更是像在走钢丝。
劲儿用小了，收口松松垮垮，紧不起来，花篮看着没有型；
劲儿要是大了，篾条就会“嘎吱嘎吱”被勒出道道印子，严重的会直接断掉，那前面所有的辛苦劳作就悬在半空，随时可能功亏一篑……
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