听到这版的《新潮》大多都是路过的人买的，新潮社里面的人愣了愣。
纯文学的圈子不算大，购买的读者也比较固定。
这种大规模的拉新能力是以前没有见过的。
不同于轻小说是用新奇的脑洞以及剧情吸引人，《雪国》光凭文字本身就做到了这点。
“哼哼。”
小野太郎啪的一声，将那厚厚的一叠加印通知拍在了会议桌上。
他不急不缓的吹了口杯盏上的茶叶，满脸写着都给我闪开，我要开始装了。
他先是从头发已经不太整齐的室安内部脸上扫过，然后不屑的啧啧了两声。
那表情，那神态就像在说。
“你是活不到数据出来了么？”
小野太郎咧嘴笑了笑，直接把心里话说了出来。
室安内部几乎一口老血要喷了出来，跟讲谈社秘密谈好的事情，让他确信不会有太多文坛的人买账。
不过这些走过路过就买一本《新潮》的人是怎么回事。
这还是有阅读门槛的纯文学么？你当路边的插图小说呢。
室安内部一直认为《雪国》写的不好。
他承认作者的辞藻几乎惊艳。
但是文学是时代的产物，它们本身对于某个时间，某个社会动态就有象征性意义。
50年代，日本文学从军国主义的专制统治下解放出来，那时候出现的作品是如志贺直哉的《灰色的月亮》、谷崎润一郎的《细雪》等传统派作品。
进入60年代以后的20世纪后半期，是日本经济高速发展和繁荣时期，同时社会问题日渐增多，积重难返，那时候出现的是安部公房的《砂女》、水上勉的《雁寺》之类的社会派作品。
再往后面，70年代的‘作为人派’，80年代的反战文学。
几乎所有的社会现状都会反映在当期的文学作品上。
而近期，二十一世纪初期，政治和经济形势低迷，泡沫经济、奥姆真理教、阪神地震、老龄化、犯罪等社会问题催生出阶级文学，批判文学。
ZF无能，文人大胆发声。
日本的文坛大家都是救世主的姿态，要让低迷的日本重新崛起。
可这个时候出来一个蛇夫，一个龙川彻。
他拿着金笔，拿着白刀。
大大咧咧的走了进来，说要给日本文学一个新气象。
“狗日的新气象，你们根本不知道自己在做什么。”
室安内部少见的没跟对方对骂，现在事情已经出现，大家抵制《雪国》，龙川彻根本没有跟老文坛的人一起玩。
小野太郎打开窗户，气定神闲的接住一朵北边飘过来的雪花。
“室安主编，你知道这是什么嘛？”
小野编辑摊开手掌，露出手心已经融化的雪水。
雪水晶莹剔透，像是流动的火焰。
“什么。”
室安内部的头皮不知道为什么有些发麻，《雪国》在未接触过阶级文学里面的销售情况太好。
看一眼就收进了口袋，这种力道跟《万叶集》上面的那些诗歌有得一拼。
小野太郎对落败的室安挑挑眉。
“是新世界啊。”
大门嘭的一声被人关上，做人一丝不苟的室安内部甚至招呼都没打一句就走出会议室。
“你还不走干嘛呢？”
小野太郎对室安内部的遗留物，用手绢擦着汗的田中小泉说道。
如果《雪国》首发成绩不好，室安内部进入一组，这人作品发表几乎板上钉钉。
“抱歉，田中老师。”
小野太郎做了个请的姿势。
“刚刚你们说的《日蚀》我们‘新感觉派’不会收的。”
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